Монстры

Кто такой Джеффри Дамер? Этой осенью звездой Netflix стал Джеффри Дамер… серийный убийца, некрофил и каннибал. За его спиной 17 жертв – все мужчины, в основном темнокожие и гомосексуальные. Даммеру не просто нравились люди своего пола, он был ими одержим. Одержим настолько, что не хотел расставаться ни на секунду, поэтому подсыпал в коктейли наркотики, делал лоботомию, убивал, разрезал на маленькие кусочки, отдельные части тела поджаривал и съедал. Остальные – складывал в морозилку и в большую бочку с химикатами. Почему кровожадная история – настоящий хит? Хватайтесь за голову, но люди скупают «атрибуты» Джеффри: фирменные очки, парики, похожие футболки. Он – костюм номер один на этот Хеллоуин. Но не будем снобами. Никто не хочет, чтобы люди, как Даммер, жили и уж тем более никто не хочет встретить маньяка в жизни. Но «страшилки», особенно снятые по реальным событиям, всегда привлекают массового зрителя. Это нормально, что сериал про настоящего кровожадного убийцу, стал хитом. Почему мы смотрим ужасы? Мы проживаем и прорабатываем внутренние страхи, насыщаемся эмоциями, которых нам не хватаем. Если по Фрейду, то мы дарим нашему подсознательному животному началу, пищу, чтобы потаенные желания и мысли не пробрались в сознательное «Я». Структура сериала и актерская игра По мне, сериал очень хорош. Особенно игра Эвана Питерса. Ему не привыкать играть чокнутых маньяков, Эван – звёздочка «Американской истории ужасов». С первой серии дикое напряжение, мне ну очень тревожно было. Все 9 эпизодов ты чувствуешь отвращение, страх, жалость. Я и поплакала, и на стуле поёрзала, и всю эту историю перегуглила. Интересная структура. В первой серии нам показывают финал – одна из потенциальных жертв сбегает, вызывает полицию и Джеффри арестовывают. Затем мы видим первую жертву – как всё началось, детство Дамера, проблемы в семье, увлечения мальчика расчленением мертвых животных. В середине сериала – как семьи, потерявшие сыновей и братьев, переживают трагедию. Большего всего экранного времени заняла «главная» добыча маньяка – Энтони Хьюз. Парень был глухонемым. И… Даммер в него влюбился, ну типа по-настоящему. Это то чувство, когда ты надеешься, что герой изменится, хотя прекрасно знаешь финал и понимаешь, что этого не произойдет. В последних сериях мы видим, как справляется со страхами и кошмарами Гленда Кливлэнд – соседка Джеффри, которая долгие годы слышала, как он дробил тела людей, слышала крики о помощи и ничего не могла сделать. Гленда 1 000 раз звонила в полицию, но… НО! Очень хорошо сыграл и Ричард Дженкинс. Ему досталась эмоционально сложная роль Лайонеля Даммера – отца Джеффри. Золотой момент сериала – сцена, где полицейские рассказывают ему за что арестован сын и оставляют его одного переварить информацию. Слёзы из моих глаз катились рекой. А в чем смысл? Показать, что плохие люди в мире есть? Эм.. ну, не думаю. Сценарий писал Райан Мерфи – один из главных шоураннеров Голливуда, человек со звездой на Аллее Славы и режиссер «Американской истории ужасов». Мерфи давно интересуется темой серийных убийц и пытается понять, что ими движет – врожденная злость, проблемы из детства? Маньяком рождаются или становятся? Этому посвящен целый сезон АИУ «1984». Открывают детский лагерь, который десяток лет назад закрыли по этическим соображениям. На школьников напал маньяк, вырезав им уши. Убийцу назвали «Ключник», потому что когда он шел, все слышали звон ключей. В новое время появляется журналистка–психолог, которая пытается разговорить «ключника» в психушке, а потом и вовсе выпускает его на свободу, услышав, что лагерь снова работает. Ей хочется на практике посмотреть, как заработает мозг серийного убийцы. В «Джеффри Дамере» Мерфи снова поднимает этот вопрос – так врожденное или приобретенное? Кроме психологического аспекта в сериале поднята социальная повестка – безответственность полиции и проблема темнокожих. На Даммера доносили ни один раз: темнокожая соседка, одна из жертв, которая смогла сбежать. Но их попросту игнорировали. У Джеффри была судимость за сексуальное растление 13-летнего мальчика. Он его не убил, тот успел уйти. Ему дали год условно. Но белому парню с судимостью поверили больше, чем темнокожему без приводов. Ещё один мальчик из азиатской семье вышел на улицу уже после лоботомии. Его заметила та соседка со своей дочерью. Приехала полиция. Джеффри сказал, что он его любовник. Копы завели мальчика обратно в логово маньяка. Гленда просила их проверить документы «бойфренда» и уверяла, что он еще ребенок. Но ее никто не слушал. В итоге мальчик был убит. Его звали Конерак Синтасомфон. Ему было 14 лет. Полицейский произвол привел к кровожадным и мерзким убийствам кучи молодых парней. Не этично? Один минус. Всё это интересно и познавательно. Но мне очень жаль семью Джеффри. Прошло столько лет, и больную рану снова расковыряли. Отец Дамера еще жив, ему 86 лет. Он намерен подать на Netflix в суд. По словам старика, у него не спросили разрешения на использование реальных записей с сыном (про Дамера на Netflix есть еще отдельный документальный сериал), а к нему в дом теперь врываются фанаты и журналисты. У Джеффри был брат Дэвид Дамер. В сериале его показали мельком. Он уехал вместе с мамой Джеффри еще до того, как братец превратился в маньяка. Сейчас ему 55, у него двое детей. Всю жизнь он пытается избегать журналистов и не дает интервью. Дамер-младший живет под другим именем и фамилией. Но сейчас «раскопки» родственничка снова начались.

«Монстр: История Джеффри Дамера» — это биографический криминальный сериал от Netflix, рассказывающий о жизни и преступлениях одного из самых известных серийных убийц Америки. Режиссёром выступил Райан Мёрфи, известный по «Американской истории ужасов», а главную роль исполнил Эван Питерс, уже игравший маньяков в предыдущих проектах. Сериал показывает не только зверства Дамера, но и его детство, психологические травмы, а также системные ошибки полиции, позволившие ему оставаться безнаказанным на протяжении долгих лет. Важное место в истории занимает и тема расовой несправедливости — многие жертвы Дамера были афроамериканцами, и их голоса оставались неуслышанными. Отличие сериала от обычных «байопиков» о маньяках — его фокус на жертвах и их семьях. История подаётся не только с точки зрения Дамера, но и через призму боли его соседей, родственников убитых и даже полицейских, чья халатность сыграла роковую роль. Эван Питерс потрясающе перевоплотился в Дамера, передав его холодную отстранённость и пугающее отсутствие эмоций. Он не романтизирует образ маньяка, а делает его по-настоящему жутким и отталкивающим. Ниси Нэш, сыгравшая соседку Дамера, добавляет истории глубины, передавая страх и бессилие человека, который знал о преступлениях, но не мог остановить их. Атмосфера сериала давит своей тягучей напряжённостью, приглушёнными цветами и мрачной операторской работой. Саундтрек и работа со светом создают ощущение безысходности и ужаса, делая просмотр тяжёлым, но захватывающим. Сериал вызвал неоднозначную реакцию. С одной стороны, он показывает реальность жестокости Дамера без лишних украшений, а с другой — вызывает споры о том, нужно ли вообще создавать подобные проекты, которые могут превратить убийцу в поп-культурный феномен. Родственники жертв раскритиковали Netflix за использование их историй без согласия, что добавляет моральных вопросов к самому существованию сериала. Сериал получился мощный, но тяжёлый для восприятия, который раскрывает не только ужасы преступлений, но и проблемы общества, позволившего им случиться. Это не развлекательный контент, а психологически выматывающее произведение, которое заставляет задуматься о бездействии системы и цене человеческой жизни. 8 из 10 за великолепную актёрскую игру, глубокий сюжет, но моральные вопросы вокруг необходимости подобных историй.

Антологию «Монстры» я смотрю с первого сезона, и каждый раз ловлю себя на мысли, что Райан Мёрфи с Иэном Бреннаном все дальше уходят от фактов и все ближе к гротескно-эротическим фантазиям. Дамер был жутким и убедительным, Менендесы уже вызывали вопросы, Эд Гинн и вовсе балансировал на грани треша все больше утопая в отсылках к поп-культуре, «История Лиззи Борден» окончательно перешла в разряд того, где ты уже не понимаешь, смотришь ли ты криминальную драму или готическую сказку для взрослых. Сюжет основан на реальном деле 1892 года. Лиззи Борден обвинили в убийстве отца и мачехи топором в городке Фолл-Ривер, штат Массачусетс. Она была оправдана, но в народной памяти навсегда осталась подозреваемой. Мёрфи и Бреннан берут этот скелет и наращивают на него мясо по собственному вкусу. Элла Битти играет Лиззи как затравленную девушку, которая живёт в доме, где каждый вздох контролируется. Чарли Ханнэм в роли отца Эндрю пьёт, тиранит и смотрит на дочь как на мебель. Ребекка Холл в роли мачехи Эбби устраивает из домашней жизни персональный филиал ада. И ты сидишь, смотришь на всё это и понимаешь, что конечно, у неё не было выбора и топор был единственным выходом. Сериал выстраивает моральную геометрию так, чтобы ты не сомневался отец мерзавец, мачеха чудовище, а Лиззи святая мученица. Все фигуры расставлены заранее, и к моменту, когда кровь начинает хлестать, вопрос «а действительно ли она это сделала» уже не стоит, он просто исчезает. А ведь в реальном деле он так и не был закрыт, и именно эта неопределённость делала историю Лиззи Борден такой живой на протяжении ста тридцати лет. Мёрфи её убивает в первые десять минут и дальше просто убеждает тебя, что объяснение равно пониманию. Актёры все прекрасно справляются со своими ролями, Ребекка Холл здесь великолепна. Её Эбби написана как ночной кошмар, но Холл делает из неё живого человека. Выпученные глаза, изощрённые оскорбления, внезапные крики, брезгливость к прислуге. Она балансирует на грани гротеска, но никогда не сваливается в пародию. И женщина, которую нас заставляют ненавидеть, оказывается самой объёмной и интересной. А женщина, которую нас просят понять, защищена от любой грязи и любой сложности. Лиззи в исполнении Битти тихая, наблюдательная, почти прозрачная. И это работает ровно до того момента, когда тебе хочется увидеть в ней хоть каплю противоречия. Очень зацепила своей внешностью и манерой игры Вики Крипс в роли служанки Бриджет. Она добавляет в историю линию пробуждения и делает ее многослойной. Она объясняет Лиззи её собственное тело, рассказывает про кровавую графиню Батори, показывает, что жизнь может быть устроена иначе. А потом появляется Сара Полсон в роли Эйлин Уорнос, в свое время Шарлиз Терон получила Оскар за эту же роль. Но с введением нового персонажа, которая жила через сто лет после Борден, сериал окончательно сходит с рельсов. Мёрфи решает связать их в единую линию женского насилия. Уорнос боготворит Лиззи, читает о ней, приезжает в её дом. Это должно было стать мощным высказыванием о том, как общество превращает женщин-убийц в мифы, а получилось натянуто и местами просто нелепо. Полсон уже играла Урнос в 'Американской истории ужасов' и она прекрасна в этой роли, получилось у нее не хуже, чем у Терон. «История Лиззи Борден» получилась самым странным сезоном антологии. Мёрфи окончательно перестал притворяться, что его интересует правда, ему интересна гипертрофированная фантазия: кровавая, готическая, с красными портьерами, отравленными ужинами и топорами на кухне. Иногда это завораживает, но, когда сериал пытается одновременно быть безответственным аттракционом и серьёзным высказыванием о женском насилии, углубляться в мифы поп культуры, все вместе это не срабатывает.

Байопик рассказывает о серийном убийце, орудующем в США в конце 80-х по имени Джеффри Дамер, который стоит в одном ряду с такими персонажами их истории, как Чарльз Мэнсон, Джон Уэйн Гейси и Тед Банди. Историей Дамера занялась дочь Дэвида Линча, создатель «Американской истории ужасов» и режиссёр Пэрис Барклай, послужной список которого представляет оценки от 7 до 8,5. Райан Мёрфи снова работает с Эваном Питерсом и их дуэт снова такой же притягательно атмосферный, как в других проектах. Музыка сногсшибательная – старые хиты в сценах убийств и расчленений тел жертв безумного главного героя сочетается в бешеный оксюморон. Актёры здесь сыграли потрясающе – как второстепенные, играющие жертв Дамера, так и более видные, как его отец, полицейские, и особенно мать. Во многих сценах Питерс выдаёт такой перфоманс, что клеймо мальчишки «Из девчачьего сериала про призраков» с него полностью стирается. Была бы рада видеть номинацию на Эмми. При всех плюсах сериала, который почти постранично цитирует биографию, тюремные хроники и само уголовное дело Дамера, есть один весомый минус. Этот вопрос всегда находится в подвешенном состоянии и требует от каждого зрителя своего ответа – «Можно ли на основе реальной истории серийного убийцы создать художественное произведение, которое выдвигает предположения о природе его поступков, тогда как официальная наука ещё не имеет однозначных комментариев о подобных людях?». Сериал вполне однозначно отвечает на него, тогда как лучшее решение – риторический вопрос, ведь сама его суть – неоднозначность. Хотя бы до того момента, когда наука точно определит причину и в дисклеймерах таких лент можно будет писать о ней большими красными буквами. Иначе у зрителя появляется ложное чувство сочувствия к персонажу и даже к самому прототипу. Никакая из причин – детство полное жестокости и насилия, отвержение одногодок или врождённые проблемы не снимают вины и ответственности за содеянное. «Декстера» также обвиняли в эксплуатации сопереживания к непонятым одиночкам, так, где эта этическая граница между реальным человеком и книжным персонажем? Существует ли вообще какая–нибудь непоколебимая этика в демонстрации таких историй? Смотри и учись. Или иди и смотри.

Впечатление двоякое. С одной стороны, это очень качественно сделанное и сыгранное кино. Сама структура повествования, когда показывают не просто историю, но параллельно рассказывают об истории кино и других исторических личностях, — выглядит отлично. И идея о том, что Эд не был маньяком в классическом смысле, а страдал шизофренией, возникшей в том числе как следствие детских травм, — тоже подана убедительно. Но вот финал вызвал у меня некоторое недоумение. Я так и не понял, что именно пытались донести авторы. Понятно, что американское общество пронизано поп-культурой, и какие-то психопаты могут подпитываться ею. То есть злодеев в определённой степени формирует само общество, в том числе через СМИ и массовую культуру. Но зачем нужна эта пусть и умеренная, но всё же глорификация? Какие выводы предлагается сделать? Как ни крути, такие как Эд должны быть изолированы от общества. По отношению к ним это, конечно, в какой-то мере несправедливо: они не виноваты, что стали такими. Но какой есть другой выход? Это тупиковая дилемма. Вместо того чтобы сделать сатирическое высказывание о больном обществе, создатели выбрали провокационный коммерческий подход и сыграли в психологическую трагедию. По мне — получилось чересчур эксплуатационно. Сюжет. История жизни одного из самых известных девиантов в мире, который убил нескольких человек и шил разные вещи из кожи мертвецов, большинство из которых выкапывал из могил. Сюжет наполнен фантазиями о мироощущении главного героя, которого внезапно, но очень достойно сыграл Чарли Ханнэм. Эти фантазии отсылают к некоторым историческим фактам — например, к нацистской надзирательнице Эльзе Кох (которую, кстати, США хотели отпустить, поскольку она не убивала американцев), образ которой широко использовался в американской поп-культуре, а также к кино-проектам, вдохновлённым историей Эда Гина. Несмотря на моё ворчание, сериал получился очень интересным именно по форме. Это не сухая реконструкция, а полноценное кино-шоу, прекрасно отражающее многие аспекты, связанные с этим легендарным преступником.

Вторая глава антологии Райана Мерфи, которая продолжает исследовать истории печально известных преступников, вплетая в повествование драму, психологизм и социальные комментарии. Если первый сезон о Джеффри Дамере захватил зрителей своей мрачной атмосферой и глубокой проработкой персонажей, то история братьев Менендес не менее ярко демонстрирует искусство Мерфи: напряженная драма, мастерское сочетание реальных фактов с кинематографической стилизацией и, конечно, великолепный актерский состав. В центре сюжета — братья Эрик и Лайл Менендес, чья жизнь в роскошном Беверли-Хиллз закончилась трагедией, когда они убили своих родителей в 1989 году. Мерфи подает эту историю с присущей ему стилистической изощренностью, предлагая зрителю взглянуть на произошедшее с разных сторон. Сценарий умело балансирует между правдой и субъективными точками зрения, заставляя зрителя все время сомневаться в том, кто же в этой истории настоящий монстр. Этот подход подчеркивает, что за любой страшной историей стоит гораздо больше, чем простое деление на виновных и невиновных. Особенно сильной стороной сериала становится его драматическая структура. По мере того как раскрываются подробности семейной жизни Менендесов, сценарий преподносит нам неожиданные повороты, в которых меняются роли жертв и преступников. Эпизоды, посвященные признаниям Эрика о сексуальном насилии со стороны отца, буквально шокируют и вызывают глубокое сочувствие к братьям. Мерфи не просто рассказывает историю убийства, но и поднимает важную тему — травмы мужчин, переживших насилие, что редко освещается в массовой культуре. Актерский состав сериала — это отдельный шедевр. Николас Александр Чавес и Купер Кох в ролях Эрика и Лайла идеально передают сложные психологические образы своих персонажей. Их игра полна нюансов, и зритель чувствует весь спектр их переживаний — от страха до ненависти и отчаяния. Купер Кох особенно впечатляет, я запомнил его после фильмов «Они/Их» и «Проглоченное». Новая яркая квир-звезда. Подбор на роли родителей — Хавьер Бардем и Хлоя Севиньи — также безупречен. Севиньи, частая муза Мерфи, снова доказывает, что ей под силу воплотить сложные и неоднозначные образы, в то время как Бардем привносит в проект свою привычную мощную энергетику. Мерфи вновь расширяет границы своих проектов, умело вплетая отсылки к прошлым своим работам, создавая ощущение единого «мира» в своей антологии. Тут вам и отсылки на Дамера и на О. Джей. Симпсона. Эти моменты вызывают у зрителей интересные параллели и позволяют лучше прочувствовать обширную картину его кинематографической вселенной. Не обошлось и без характерного для Мерфи гомоэротизма, который, как и в его предыдущих проектах, не только дополняет сюжет, но и становится важной частью эмоциональной и эстетической структуры сериала. Несмотря на тяжелую и порой шокирующую тематику, сериал «Монстры: История Эрика и Лайла Менендес» — это произведение, от которого невозможно оторваться. Это не просто очередная криминальная драма, это глубокий психологический триллер, который заставляет задуматься о природе зла, травмах и последствиях насилия. Райан Мерфи снова подтверждает свой статус одного из самых талантливых шоураннеров современности, превращая жестокую реальность в искусство.

Давненько планировал посмотреть наделавшего шумихи «Дамера» от Netflix, за авторством культового Райана Мерфи, однако руки дошли только сейчас. В центре истории – жизнь Джеффри Дамера – жесточайшего серийного убийцы, который убивал, насиловал и ел молодых парней на протяжении десяти с лишним лет. Как она так долго избегал ареста? Что творилось у него в голове? Почему он встал на такой путь? Сериал попытается ответить на эти вопросы. «Дамер» - это очень неспешная, мрачная, а местами чересчур жестокая, история становления серийного убийцы, которую он рассказывает полицейским на допросе, дожидаясь суда. Во время этого допроса мы буквально оказываемся в голове у Джеффри и сериал дает возможность проанализировать его мысли, мировоззрение и поведение. Сценарий – отличный, как всегда и было у Райана Мерфи: нелинейное повествование, несколько параллельных таймлайнов, не спадающее вплоть до финала напряжение и пугающе достоверное следование реальной истории – вот что такое сценарий «Дамера». Не отстает и режиссура, особенно мне нравится, как в первом эпизоде нас знакомят с протагонистом через окружение и интерьер его квартиры. Также в некоторых серия события показаны полностью от лица других героев, например, от лица глухонемого парня, которого убил Дамер. И так как он глухонемой, большую часть эпизода звук отсутствует. И это только малая часть режиссерского креатива создателей. К чести создателей, сериал ни капельки не пытается оправдать Джеффри Дамера или романтизировать его образ – он показан тем, кем был – наглухо отбитым ублюдком, не заслуживающим никакого сопереживания, ему желаешь только одного – смерти, ну или пожизненного. Тем не менее, авторы дают возможность разобраться в причинах и предпосылках его действий, показывая, что во многом на него повлияло жестокое детство и неблагоприятная среда: его мать употребляла наркотики во время беременности и после родов, и Джеффри даже видел ее передозы, в то время, как отца не было рядом большую часть жизни Дамера, а когда тот оказывался рядом – он не замечал или намеренно игнорировал пугающие наклонности сына и даже поощрял его тягу к препарированию животных. Также не стоит забывать о сексуальном насилии, которое Джеффри пережил в детстве, и о болезненном разводе родителей. Опять же, это нисколько не оправдывает его злодеяний, и от этого не перестанешь его ненавидеть - подобное раскрытие, как я уже сказал, лишь проливает свет на возможные предпосылки его становления маньяком. Да и во многом Джеффри сам виноват, что оказался на дне: он мог достичь успехов в учебе, но достигал успехов в пьянстве, мог бы построить военную карьеру, но начал лезть к сослуживцам и угробил свои шансы. Вот кому в сериале хочется сопереживать – так это отцу Джеффри Дамера, Лайонелу. Хоть он и был далеко не лучшим отцом, его действительно жалко. Он сам винит себя за все свои ошибки: и за игнорирование тревожных тенденций в развитии сына, и за то, что плохо повлиял на него, не помогал ему и отсутствовал приличную часть его жизни. Лайонел сам осознает, что он - посредственный отец - и корит себя за это. Им легко проникнуться и прочувствовать все отцовские переживания на себе, этому во многом способствует шикарная актерская игра Ричарда Дженкинса, убедительно отыгрывающего отчаяние, боль и страх отца, сын которого отказался серийным убийцей. Дженкинс, конечно, хорош, но этот сериал не был бы полноценным без исполнителя главной роли – гениального Эвана Питерса, при виде которого холодок по спине пробегает. Он по-настоящему превратился в Дамера, скопировав его повадки, внешность и манеру поведения, уделив внимание каждой мелкой детали. Пожалуй, это самое пугающе точное и убедительное изображение маньяка на экране, что я видел. А когда дело доходит до сложных сцен – Питерс выжимает из себя всю мощь. Вот кто-кто, а он точно заслуживает всех наград мира за эту роль. Сериал затрагивает и социальные темы. Так, его огромная часть посвящена проблеме бездействия и некомпетентности полиции, которая сама не заинтересована в поисках маньяка, словно хочет не раскрыть дело, а поскорее его «закрыть». Они раз за разом отпускали Дамера, когда все подозрения указывали на него, игнорировали его соседку, звонящую им месяцами, и в итоге народ взял все в свои руки. Еще отлично раскрыта тема расовой дискриминации, причем с разных сторон: пока одни действительно страдают от нее и борются с ней, другие – намеренно приплетают везде расизм и оскорбляются, как будто сами этого хотят. Но главный посыл сериала (который мало кто понял) – в другом. Сериал о том, что, когда речь заходит об убийце, вспоминать надо не о нем, а о его жертвах. И, разумеется, чтить память тех, чьи жизни он отнял. Не зря солидная часть сериала уделена именно пострадавшим, а в конце Джеффри вовсе отходит на второй план, и нам показывают семьи погибших и их жизнь. Поэтому становится очень мерзко, что после выхода сериала многие люди начали еще сильнее романтизировать образ Дамера, записывать его в сигм и «literally me» героев. Эти люди будто не поняли, о чем сериал. Джеффри Дамер – это никакой не пример для подражания, а жалкий и больной урод, не достойный никакой памяти. 8 из 10

До просмотра фильма не была знакома с историей Джеффри Даммера и, скажу так, эта история не похожа на другие. Я очень люблю работы Райана Мёрфи и этот сериал оправдал мои ожидания. Эван Питерс отлично подошёл к главной роли, как всегда очень хорошо отыграл. Я думала, что из-за американской истории ужасов я буду смотреть на этого персонажа через призму других ролей Эвана, но нет. Он так хорошо вжился в роль, что я забыла про все его прошлые работы и воспринимала полноценно. Весь каст подобрали очень похожий на реальных людей, и все остальные актёры сыграли не хуже Эвана. Очень детально воспроизвели все сцены и локации, что даёт ещё большее погружение в историю. Единственное что расстраивает, так это факт того, что нетфликс не взял разрешение на право съёмки сериала у семей жертв. Ведь в сериале даже показывалось то, что семьи жертв никто не слышал, они не смогли выиграть суд о запрете выпуска комиксов о Джеффри Дамере, никто не построил мемориальный парк для жертв. Я считаю, что это неуважительно по отношению к ним, но наверное это больше претензия к студии, а не к фильму. В сериале рассказывают про детство, подростковый период и то, как герой пришёл к тому, как он стал каннибалом, некрофилом и серийным убийцей. А приходил ли он к этому вообще? Сам джеффри дамер говорит, что не было такого момента, который сломал его и повлиял на то, каким он стал. Так же и в сериале, на не дадут ответа на вопрос, почему он делал такие ужасные вещи, и мы никогда не узнаем ответ на этот вопрос, остаётся только строить догадки. Сама история показывает нам, какие тревожные звоночки пропускает общество, можно ли предотвратить такие убийства, и то, как долго может оставаться безнаказанным человек. Лично у меня Джеффри Дамер вызывает очень странные эмоции. Он не похож на психопата и как нестранно именно это и пугает. Если у психопата мы можем провести логическую цепочку, понять и узнать причину его действий, то у Джефри Даммера такого сделать нельзя. Он не подходит под критерии психопата, он даже сочувствует о своих поступках, не питает ненависти к обществу, он просто такой какой он есть, а именно монстр. История показывает нам то, что он всегда был таким, с самого детства, его никто не сделал монстром. Можно сделать предположение, что на это повлияли те факты, что его мама во время беременности пила антидепрессанты и ту самую операцию на мозг, которая была упомянута от силы 2 раза в сериале. Но всё же мы никогда не узнаем ответ на этот вопрос и эта история продолжит шокировать людей мерзкими убийствами Джеффри Даммера.

Довольно спорное отношение у меня сложилось к такому вновь популярному нынче жанру, как True Crime. С одной стороны, слишком много откровенно унылого и эксплуатационного мусора различные киноделы выпускают ежегодно в этом ответвлении детективов. А с другой, даже среди этой кучи, извиняюсь, экскрементов, можно выкопать алмазы. Как пример, недавний сериал Чёрная птица, который также исследовал убийства опасного невменяемого серийного убийцы. На Нетфликсе же просто титанический хайп почти что в то же время имел другой сериал в этом жанре - сериал про Джеффри Даммера. Занебесные просмотры и высокие оценки как критиков, так и зрителей вызвали неподдельный интерес и да, настроили на то, что нечто годное реально может получиться. А вышло... ну не плохо, на самом деле, у сериала определённо много плюсов, куда больше, чем у других представителей жанра, но и минусов достаточно, чтобы опустить проект до ранга 'спорный'. Для тех, кто не знает, Джефф Даммер, также известный как 'Милуокский Каннибал' или 'Милуокский монстр', фигура воистину жуткая. Его преступления не способны напугать только людей и кремниевыми нервами и они всё ещё находят отклик в поп-культуре. Для американцев фигура эта столь же известная, как и отечественный Чикатило и потому не удивительно, почему сериал о нём вызвал столь масштабный резонанс. И да, создатели прекрасно понимали, про кого этот сериал и поэтому атмосфера у него довольно гнетущая. Монотонная тягучесть, приглушённые тона, жуткое музыкальное сопровождение. Всё это должны образом влияет на атмосферу. У меня соседи сверху сверлили стену и когда я это слышал, мне постоянно казалось 'А не сверлят ли они что-то (или кого-то) иное'. Настолько хорошо здесь передана атмосфера. Вкупе с доподлинно воссозданным духом времени, начинаешь по-настоящему ощущать происходящее. Не удаётся создателей упрекнуть и в достоверности представленных событий. Да, где-то были проделаны небольшие отступления от реальности, как например убийство одного чернокожего за кадром, которого Даммер так и не признал (кстати, совершено это убийство за кадром, поэтому даже тут нашему воображению дают волю), но в большинстве своём всё снято довольно точно, временами документально. В какой-то момент сериал превращается в настоящую хронику, которой не хватает разве что закадрового голоса и от этого и без того пугающе-гнетущая атмосфера становится ещё более тревожной. Плюс, я не припомню, чтобы я так часто после просмотра сериала гуглил и изучал подробности жизни одного конкретного человека, что, опять-таки, жирный плюс. Просмотрев несколько документалок, прочитав ряд научно-публицистических статей и даже прочитав хитовый графический роман 'Мой друг Даммер', я действительно глубоко ознакомился с историей всего, что произошло в те годы. Интерес к Даммеру сериал однозначно поднял. Также не согласен насчёт романтизации образа маньяка, потому что его не романтизируют, а представляют таким, какой он есть. Простого человека, расшатанная психика которого превратила его в монстра. Даже если это Адольф Гитлер, нельзя отрицать, что под покровом всех преступлений скрывается личность, которую можно и нужно рассматривать не с однобокой точки зрения. Да и потом, поп-культура знала немало примеров, когда маньяков романтизировали. Начиная от вымышленных Ганнибала Лектора и Нормана Бейтса и заканчивая вполне реальными Джоном Гейси и Чарльзом Мэнсоном. Чёрт, самого Даммера немало не совсем умных людей превозносили и неподдельно почитали. Да и актёр Эван Питерс смог так идеально передать мимику и душевные терзания маньяка, что ему начинаешь... ладно, может и не сопереживать, потому что преступления его были слишком мерзкими, но хотя бы понимать внутренние мотивы. Золотой Глобус для этого актёра вполне заслуженный, он его вполне заслужил. Из рецензии может сложиться впечатление, что сериал на самом деле просто отличный и что зря рецензия написана в сером цвете, но ка всегда есть один подводный камень, и в данном случае этим камнем является 'мораль'. В какой-то момент этот сериал перестаёт быть просто историей о маньяке и превращается в настоящий манифест авторов, в котором авторы критикуют всё, что только можно. Расизм, гомофобию, бездействия властей и прогнившую полицейскую и судебную систему, всё ещё ярко выраженные предрассудки и стереотипы среди по большей части белых полицейских. Учитывая, что одним из создателей сериала числится гей Райан Мёрфи, который часто в своих проектах рассматривает эту тематику, а большая часть режиссёров являются чернокожими, в этом нет ничего удивительного. Да и тема, на самом деле, важная. Продюсеры могут сколько угодно пихать чернокожих Русалочек и притворяться толерантными, хотя на деле огромное количество представителей других рас и ориентаций остаются всё в таких же притеснённых условиях, особенно в регионах своей страны. Так что можно было действительно подать всё интересно. Но в какой-то момент создателей уводят не в те дебри, и из истории о Даммере сериал превращается в урок морализаторства от простых киноделов, которые пытаются играть в миссионеров. Они всячески показывают, насколько судебной системе плевать, насколько копы не хотят пачкаться делами геев, да ещё и чёрных, а иногда и вовсе глухонемых (серьёзно, в сериале есть глухонемой чернокожий гей, но в реальности, как ни странно, так и было). Столько социального комментария, которого выпячивают наружу, что он начинает откровенно бесить, задвигая непосредственно сами преступления. Не спорю, через историю о маньяках можно затронуть и более глубокие темы. В фильме Подмена, например, тоже история о маньяка была лишь ширмой для того, чтобы рассказать, до какого порой ужаса может доходить бездействия властей. Но тут всё подано куда менее эмоционально и куда более вызывающе. Да ещё и в такой момент монотонность перестаёт быть плюсом проекта и превращается в минус, из-за чего досмотреть до конца становится трудно, хотя в начале, когда это была история о Даммере, глаз было почти невозможно оторвать. Из-за этого огромного минуса сериал трудно назвать реально хорошим. Если вам не нравится, когда киноделы серьёзно играются в мудрых моралфагов, кричащих, что очевидно плохая вещь - плохая, то вас наверняка подобное выбесит. Но если вы готовы закрыть на это глаза ради действительно глубокого погружения в личность столь монументальной противоречивой фигуры, то удовольствия от сцен с непосредственно самим Даммером вы получите огромное удовольствие. А Нетфликс, судя по всему, ухватился за хайп и сделает новый сезон про уже другого популярного маньяка. Про какого, пока не ясно. Если будет история про того же Джона Гейси, о определённо ждать следует, потому что материала тут поле непаханое. Да и если в этот раз не будут так сильно перегибать с попыткой навязать свой социальный комментарий, то у проекта есть шанс стать хорошим без всяких НО.

История Джеффри Дамера – первый фильм в жанре тру крайм, который я посмотрела. И, видимо, последний. Взращённая программой «Криминальная Россия», я точно не ожидала, что фильм про маньяка вызовет у меня хоть немного позитивные эмоции и даже эмпатию по отношению к главному герою. Сразу скажу. Сериал очевидно очень мощный и драматичный. И мне он очень понравился, а в финале просто размотал. Но возможно я просто слишком эмоциональная и эмпатичная. Несмотря на то, что я не очень люблю фильмы с медленной динамикой, этот сериал держал в напряжении весь сезон. Сложная форма повествования с флешбеками, переходами на истории других героев не мешала восприятию и позволяла в моменте окунуться в эмоции этих героев. Про плюсы. Сериал – действительно больше, чем просто рассказ про одного убийцу. Он затрагивает сразу несколько остросоциальных тем. Проблема пренебрежительного отношения к представителям национальных меньшинств очень хорошо читалась почти с самого начала. Поразила циничность и абсурдность ситуации с действиями полиции и властей. Да и в целом хорошо показана порочность и несовершенство системы в целом. Проблема извращенности общества также хорошо показана. Как очевидно ненормальный человек, убийца, маньяк становится кумиром отдельных людей, темой для зарабатывания денег в форме развлекательного персонажа. Это действительно страшно. Наконец, проблема отношений в семье. Безусловно, не в каждой семье с токсичными отношениями между родителями, в семьях с разводами и тд дети становятся маньяками. Но на сто процентов психика детей тем или иным образом страдает от всего этого. И данный фильм дает очередную возможность задуматься над отношениями внутри своей семьи. Актерская игра и подбор актеров в целом – это и большой плюс, и, кажется, минус. Но про это позже. Эван Питерс определенно прекрасен. Даже не читая его интервью, где он рассказывает про работу с персонажем, про то, как он носил вещи Дамера, использовал гирьки, чтобы привыкнуть к положению рук героя и тд, так вот даже не зная всего этого, было прекрасно видно, что актер глубоко вовлечен в персонажа. Было действительно жутко наблюдать над всеми его действиями, общением, вот этой отстраненностью. Очень убедительное выражение сексуального влечения к своему же полу. При всем моем не нейтральном отношении к нетрадиционной ориентации, я верила каждому возбужденному вздоху, каждому жесту и это не только не вызывало отвращение, но и даже заставляло сочувствовать этому влечению. От этого тоже жутковато становилось. Но здесь как раз стоит перейти не то, чтобы к минусам, но к тому, что вызвало некоторые вопросы к сериалу. Должны ли тру краймы вызывать сочувствие к убийцам? Сомневаюсь. Опять же, допускаю, что у каждого убийцы свои мотивы, свои психические расстройства и их причины. И опять же допускаю, что Джеффри Дамер действительно был таким, каким он показан на экране. Но мне показалось, что для такого жанра он был слишком очеловечен. Опять же возможно за счет того, что его роль исполнил по меньшей мере обаятельный Эван Питерс с глубокими и эмоциональными глазами. Его эмоции в момент взаимодействий с жертвами (особенно с парнем моделью), в момент, скажем так, прихода к Богу, в моменты общения с отцом и даже в последние минуты жизни персонажа – они просто обезоруживают и заставляют сопереживать. После просмотра сериала даже пришлось посмотреть интервью с реальным Дамером, чтобы хоть немного избавиться от флёра Питерса и хоть немого меньше ему сочувствовать. Зачем в сезон добавлен другой маньяк? Совершенно не раскаивающийся в своих действиях, жестокий до последних секунд жизни. Он как противовес Дамеру, который во всех речах признает, что заслуживает смерти, что безусловно не нормально то, что он сделал и не заслуживает прощения. Ведь таким образом получается, что наличие второго маньяка еще сильнее добавляет Дамеру человечности. Поэтому меня немного удивило, что в интервью о сериале Питерс говорит, что создатели не хотели показывать однобокую историю про убийцу и его трудную судьбу, которая привела к преступлениям и точно не хотели вызвать сочувствие. Ведь лично для меня все получилось наоборот. Или со мной что-то не так?